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“旧恨春江流不断,新恨云山千叠。”辛弃疾《念奴娇.书东流村壁》原文翻译与赏析

无极3平台 时间:2016-06-18 念奴娇.书东流村壁(辛弃疾)

【原文】

  野塘花落,又匆匆、过了清明时节。刬地东风欺客梦,一枕云屏寒怯。曲岸持觞,垂杨系马,此地曾轻别。楼空人去,旧游飞燕能说。

  闻道绮陌东头,行人长见,帘底纤纤月。旧恨春江流不断,新恨云山千叠。料得明朝,尊前重见,镜里花难折。也应惊问,近来多少华发?


【译文】

  野塘花儿飘落,匆匆又过了清明时节。东风欺凌着路上的行客,竟把我的短梦惊醒。一阵凉气吹来,向我的孤枕袭来,我感到丝丝寒意。在那弯曲的河岸边,我曾与佳人举杯一起饮酒。在垂柳下,我曾在此地与佳人离别。如今人去楼空,只有往日的燕子还栖息在这里,那时的欢乐,只有它都作见证。听说在繁华街道的东面,行人曾在帘下见过她的美足。旧日的情事如东流的春江,一去不回,新的遗憾又像云山一层层添来。假如有那么一天,我们在酒宴上再相遇合,她将会像镜里的鲜花,令我无法去折。 她会惊讶我又白了头发。


【赏析一】

  本篇为词人重经东流追忆当初一段爱情经历,抒发悲恨之情的词。

  上片写暮春夜在凄清孤馆回首往事。前三句点明时间,野海棠花纷纷飘落,又匆匆地过了清明时节,为全文笼罩上一层伤感而又悲凉的气氛。“又”字表明不是第一次过来,上次也是这个季节来到。“刬地”两句融情于景,意思是:东风无端地惊扰我的美梦,冷气侵袭云屏褥枕让我畏怯。“客梦”点明是旧游之梦,“一枕寒怯”点出自己的孤单,同时又暗示前次曾在此地欢会。最后几句是词人对往事的追忆。曲岸、垂杨都在眼前,往日举杯畅饮,“垂杨系马”的情景历历在目,而人却不知何处了,大概只有似曾相识的飞燕,呢喃地向人倾诉,惋惜不已。这五句将词人的惜别感伤表现得含蓄而委婉,今日不得复见的愁思弥漫字里行间,在辛弃疾的词中绝少有这样的含悲之语。

  下片描写女子的娇美,并抒写寻觅不见的惆怅。表现了词人对这位青楼女子的深情,以及英雄迟暮的悲愤。前三句是侧面写女子的貌美。“绮陌”二字点出女子出身青楼;“纤纤月”形容女子眉毛细长。“旧恨”两句写词人此时的心情,旧恨如不断奔流的一江春水,新恨重重像云海群山千万叠,叫人怎么能够忍受?末五句是词人想象以后两人相逢的情景,即使再有机会相见,恐怕她已是他人妇了,终是镜中花,难以复得了。那时,她也许会吃惊地问我:近来又添了多少白发?词人以想象中的敷衍语,抒发了两人深挚之情,令人觉得无限悲凉。

  全词内涵深永,情调悲婉沉郁。

念奴娇•书东流村壁


【赏析二】

  在这个作品中,最让我玩味和叹服的有这样两段:

  其一,是上片中的写实:

  “曲岸持觞,垂杨系马,此地曾轻别。”——寥寥十三字,一幅春日别离的画面,便情景交融、栩栩如生的展示在读者的面前。

  伤感之余,禁不住就会揣测,这其中的“轻别”一词,是“轻声细语的道别”,还是作者为之后悔不已的“轻率道别”呢?

  其二,是下片中的虚拟:

  “料得明朝,尊前重见,镜里花难折。/也应惊问:近来多少华发?”——辛弃疾在这里哀婉的虚拟了再见时的无奈:座中的美人,已是别人的妻,而不能再续前缘了。

  而伊人的一句惊问“你怎么这么多的白发?”将全词推向了一个余意未尽的结尾:这白头,既有“为伊消得人憔悴”的深情,又有“老却英雄似等闲”的悲愤。

  直到此时,才又隐隐读出辛词中那种挥之不去的悲壮!


【赏析三】

  野棠花落,又匆匆、过了清明时节。刬(chan)地东风欺客梦,一夜云屏寒怯。曲岸持觞,垂杨系马,此地曾轻别。楼空人去,旧游飞燕能说。    闻道绮陌东头,行人长见,帘底千千月。旧恨春江流不尽,新恨云山千叠。料得明朝,尊前重见,镜里花难折。也应惊问,近来多少华发。

  这是辛弃疾的一首婉约词。辛词大多数是豪放之作,但也不乏有婉约名作,此词便是,《宋词选》中还有一首“青玉案”,也是辛弃疾婉约词的代表作,很受读者喜爱。

  “念奴娇·书东流村壁”,这首词作于宋代淳熙五年(1178)春,词人自江西帅召为大理少卿,路经东流镇时,题此词于村壁之上,抒写他当时的感受。

  “帅”是宋代路的最高职位,实际就是安抚使,宋代江南西路安抚使简称帅。东流是安徽省池州市东至县的一个古镇。辛弃疾在被召回的路上,泊岸上镇,在村舍墙壁上题写了这首词。

  自从地球上产生了人类,人类分成男女两性。两性的情感是文学上永恒的主题。从古到今,在一夫一妻制婚姻法颁布以前,中国是多妻制的社会。一个贵族女孩出嫁,会带上丫头、仆人,陪嫁于男方。为士大夫留有一个情感的空间,这个领域里往往会产生许些真情。没有感情空间就不会有诗词,这些青楼女孩子不是仅仅靠色相来生存的,而是都要有技艺。原先的妓不是这个字,是单人旁的伎,现在日本的艺伎还是这个伎。秦观不仅发表过精辟的建议,而且有很多青楼艺伎情感方面的婉约词,辛弃疾亦是如此,感情里有更有丰富的世界。鲁迅先生写过一句名句:“无情未必真豪杰,怜子如何不丈夫”。

  野棠花落,又匆匆……和李煜词句“相见欢”:“桃花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风”。有异曲同工之妙。

  上阕:东风也欺负我,一夜没睡,做不成梦。弯弯曲曲的河道,马儿拴在柳树旁。在此曾经和女孩轻别,一次艳遇就这样轻率地结束了。但燕子还能诉说我们旧游的情史。

  这里词人化用了苏轼的词句,“燕子楼空,佳人何在?空锁楼中燕” 。

  下阕:听说在华丽的小径东头(有的学者说是烟花巷,也可说女子待的地),行人曾看到她在帘子下面,美得像天上月亮般的纤纤双足。这里写得非常婉约,写得清雅脱俗,写得把一段旧情一下子倾泻出来。

  “旧恨春江流不尽,新恨云山千叠”,感情奔涌,意境大变。眼前的景象即景取喻。前一句是个铺垫,后一句云山叠气派还要大。李后主喜欢这样的比喻:在同一首词“相见欢”中有“自是人生长恨水长东” 。还有他在词“浪淘沙”中: “流水落花春去也,天上人间”。

  此词, 开头写野棠花落,后写春江流不尽,这样便对应起来了。

  这首词不仅描写了男女之情,为伊消得人憔悴,同时还有借意恋情的酒杯抒发一股超越人生的感叹,表达怀念旧情身世之感。不要拘泥、限制在单单男女之情,也有学者说表现有的南渡之感,也是一说吧。

  实景、虚景描写兼而有之。词的后面翻出两个化入想象的境界,“料得明朝,尊前重见,镜里花难折。也应惊问,近来多少华发。”柳暗花明又一村。虚的写得活灵活现,变化多端,情景相生。

念奴娇•书东流村壁


【赏析四】

  这是游子他乡思旧之作。先由清明后花落写起,接着叙游子悲愁。“曲岸”、“垂杨”两句道离愁,“楼空”两句写别恨。换头“闻道”紧承“燕子能说”,揭示“空楼”中佳人当时处境:“帘底纤纤月”,月不圆人也不团圆。“料得明朝”又翻出新意:果真能见,但她可望而不可及。吞吐顿挫,道出佳人难再得的幽怨。

  此词上阙中:“野棠花落,又匆匆过了,清明时节,刬地乐风欺客梦,一枕云屏寒怯。”清明时节,春冷似秋,东风惊梦,令人触景生情,萌生悲凉之情感。“又”字点出前次来此,也是之个季节。暗合于唐人崔护春日郊游,邂逅村女之事。“客梦”暗指旧游之梦,“一枕寒怯”之孤单又暗衬前回在此地的欢会之欢愉。果然,下边作者按捺不住对往事的追忆:“曲岸持觞,垂杨系马,此地曾轻别。楼空人去,旧游飞燕能说。”曲岸、垂杨,宛然如旧,而人去楼空了;只有似曾相识之飞燕,在呢喃地向人诉说,为人惋惜而已。末句化用东坡《永遇乐》“燕子楼空,佳人何在,空锁楼中燕”词意,却能翻出新意,颇有信手拈来之感。这五句,作者回忆往日惜别感伤此时不得复见笔落之处愁思可见,这隐隐含悲之语在其词作中少有。

  此词下阙则歇拍处意脉不断,承接上片回忆之感伤一气流注而入下片:“闻道绮陌东头,行人长见,帘底纤纤月。”“绮陌”,犹言烟花巷。纤纤月出于帘底,指美人足,典出窅娘。极艳处,落笔却清雅脱俗,此亦稼轩之出众之处。至此可知此女是风尘女子。这里说不仅“飞燕”知之;向行人打听,也知确有此美人,但已不知去向了。惆怅更增,所以作者伤心地说:“旧恨春江流不断,新恨云山千叠。”上年惜别的旧恨,已如流水之难尽;此时重访不见的新恨更如乱山云叠,令人如何忍受。皖南江边山多,将眼前景色信手拈来,作为妙喻。用意一唱三叹,造语一波三折,稼轩为词,达情至切他人有感而觉无可言者,他都能尽情抒发。如镜里花难折,似有未了之意但不知从何说起。稼轩则又推进一层,造成了余意不尽的结尾:“也应惊问:近来多少华发?”意思是:那时,想来她也该会吃惊地、关切地问我“你怎么添了这多的白发啊!”只能如此罢了!

  全词以想象中的普通应酬话,写出双方的深挚之情与身世之感叹。这白头,既意味着“为伊消得人憔悴”的深情,又饱含着“老却英雄似等闲”的悲愤,真可谓百感交集。写到此,恋旧之情、身世之感已浑然不可分,大有“倩向人唤取,红巾翠袖,英雄泪”(《水龙吟》)的意味,实为借恋杯之酒,浇胸中感时伤事之块垒。因为有此一结,再返观全词,只觉得无处不悲凉。这结尾,也照应了开头的岁月如流,于是归结到萧萧华发上,就此顿住。

  辛词郁积如山,欲说还休。清真所为是笔触纤细、笔笔勾勒的工笔仕女图;稼轩作成的却是洒脱爽健、一挥而就的泼墨写意画。这艺术风格上的差异,是词人个性与气质的差异而造成的。同时也能看出稼轩词作风格之独特,确实与众不同。


【赏析五】

  辛弃疾绝少写自己的爱情经历,偶一为之,便迥异诸家,带着一种击节高歌的悲凉气息。却少有婉转缠绵之意。此词即是其例。

  据邓广铭《稼轩词编年笺注》,此词可能是淳熙五年(1178)自江西帅召为大理少卿时作。览其词意,当是作者年青时路过池州东流县,结识一位女子,这回经过此地,重访不遇,感发而作此词。

  开头五句:“野棠花落,又匆匆过了,清明时节,刬地乐风欺客梦,一枕云屏寒怯。”清明时节,春冷似秋,东风惊梦,令人触景生情,萌生悲凉之情感。

  “又”字点出前次来此,也是这季节。暗合于唐人崔护春日郊游,邂逅村女之事。“客梦”暗指旧游之梦,“一枕寒怯”之孤单又暗衬前回在此地的欢会之欢愉。果然,下边作者按捺不住对往事的追忆:“曲岸持觞,垂杨系马,此地曾轻别。楼空人去,旧游飞燕能说。”曲岸、垂杨,宛然如旧,而人去楼空了;只有似曾相识之飞燕,在呢喃地向人诉说,为人惋惜而已。末句化用东坡《永遇乐》“燕子楼空,佳人何在,空锁楼中燕”词意,却能翻出新意,颇有信手拈来之感。

  这五句,作者回忆往日惜别感伤今日不得复见笔落之处愁思可见,这隐隐含悲之语在其词作中少有。

  歇拍处意脉不断,承接上片回忆之感伤一气流注而入下片:“闻道绮陌东头,行人曾见,帘底纤纤月。”“绮陌”,犹言烟花巷。纤纤月出于帘底,指美人足,典出窅娘。据龙沐勋《东坡乐府笺》,此又是从东坡《江城子》词“门外行人,立马看弓弯”句脱化而出。极艳处,落笔却清雅脱俗,此亦稼轩之出众之处。至此可知此女是风尘女子。这里说不仅“飞燕”知之;向行人打听,也知确有此美人,但如今不知去向了。惆怅更增,所以作者伤心的说:“旧恨春江流不断,新恨云山千叠。”去年惜别的旧恨,已如流水之难尽;今日重访不见的新恨更如乱山云叠,令人如何忍受。

  皖南江边山多,将眼前景色信手拈来,作为妙喻。当然,这两句里已经有意无意地渗透进了家国恨,身世恨,报国无门之恨。不断之恨当是如此。稼轩遭遇颇多,故融合而难分了。陈廷焯评为“矫首高歌,淋漓悲壮”,便是领会其中的深意。意思本来到此已完。但词人借助想象,又转出一层意思来:“料得明朝,尊前重见,镜里花难折。”即使还有重逢的机会,只恐已属他人,终如镜花水月,不复可得,永抱杜牧《叹花》诗“绿叶成阴子满枝”之憾了。用意一唱三叹,造语一波三折,稼轩为词,达情至切,他人有感而觉无可言者,他都能尽情抒发。如想见镜里花难折,似有未了之意,又不知从何说起。之后,稼轩则又推进一层,造成了余意不尽的结尾:“也应惊问:近来多少华发?”那时,想来她也该会吃惊地、关切地问我:“你怎么添了这多的白发啊!”只能如此罢了!以想象中的普通应酬话,写出双方的深挚之情与身世之感叹。这白头,既意味着“为伊消得人憔悴”的深情,又饱含着“老却英雄似等闲”的悲愤,真可谓百感交集。写到此,恋旧之情、身世之感已浑然不可分,大有“倩何人唤取,红巾翠袖,揾英雄泪。”(稼轩《水龙吟》)的意味,实为借恋杯之酒,浇胸中感时伤事之块垒。因为有此一结,再返观全词,只觉得无处不悲凉。这结尾,也照应了开头的岁月如流,于是归结到萧萧华发上,就此顿住。

  如上缕析,这篇作品并非没有其他言情佳作曲折宛转的内含,然而辛稼轩不就“犹抱琵琶半遮面”的委婉的风致来抒写,更不用“香衾”、“银烛”、“玉筋”“红泪”那些字眼。他笔下挥洒的是东风欺梦、惊见华发,其间仅以“纤纤月”略作点染,一现即隐。整体格调悲凉慷慨,《白雨斋词话》评为“悲而壮,是陈其年之祖”。

  此词风格迥异之处不仅在其外表,而更在其气质不同,字里行间隐含着悲凉。它虽写情事,却不专为寄男女之情而作,作者的思想感情里本来就浸透了英雄投闲、报国无门的悲愤,不免触处皆发,使得这首爱情词自始至终透出一股悲愤情感。到后来,就亦此亦彼,浑然难分。同时,对于男女之情,稼轩所表现的也不是缠绵无法摆脱,而是把其一往情深归之于感慨无限的喟叹之中。其音调也不是低徊的,凄婉的;而是急促的,拍案击节、一喷而出的。看来,这样的言情词,就只能是配合着“铜琵琶、铁绰板”来唱的。这样的新境界,只能于稼轩词中见到了。

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