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“秋千院落重帘暮,彩笔闲来题绣户。”晏几道《木兰花》原文翻译与赏析

无极3平台 时间:2016-06-24 木兰花(晏几道)

【原文】

  秋千院落重帘暮,彩笔闲来题绣户。 墙头丹杏雨除花,门外绿杨风后絮。

  朝云信断知何处?应作襄王春梦去。 紫骝认得旧游踪,嘶过画桥东畔路。


【译文】

  她住的重重帘幕的秋千院落里,当年我曾在她绣楼写诗作赋。如今却只见雨后红杏立墙头,门外杨花柳絮在风中飘舞。

  朝云飘逝,如今她在何方?怕是随着襄王的春梦归去。紫骝马还认得我们当年的游踪,嘶鸣着跑过画桥驰向东边小路。


【赏析一】

  此作写恋情。上阕写别后回想以前闲来绣户彩笔题诗,突出文字姻缘。现在恐怕欢尽人散,庭院冷落,暗写别离:墙内之人如雨后杏花,墙外之人似风后柳絮,沦落凄迷,情意缠绵。下阕写对佳人的深深怀念。“朝云”两句以楚王游高唐与神女欢洽的神话,写与恋人离别后音讯全无,只有凭春梦相见了。最后二句又更进一层,说自己的马尚能记得恋人的住处,从“画桥东畔路”上经过时,竟长嘶而鸣,何况人呢!此种境界极富诗意,极有情趣,将恋旧的真情表达得淋漓尽致。

木兰花


【赏析二】

  本篇写旧地重游的情景,在暮春的一天重来当年欢会的楼前,但人去楼空佳人已不知何去,只有满院荒芜之景和认得旧游踪的骏马的嘶鸣。

  上片描写的是旧地重游时的景象。眼前的景物依旧,却不见了佳人的踪影,足见其空寂。“重帘暮”指暮色苍茫,在重重帘幕的遮掩下,院落显得更加幽深。居住在这样的环境中,佳人必定会感到寂寥,那她是如何排忧的呢?接着词人做出了回答:“彩笔闲来题绣户。” 原来,佳人是才女,闲时多以彩笔题诗来解忧。然而,此刻,佳人早已不再。下面两句写词人在院落外面看到的景物,一枝红杏伸出墙外,几处杨柳飘着飞絮,这时词人才猛然醒悟过来。红杏的娇艳美丽,勾起了词人对佳人美丽容颜的回忆,但佳人再美丽,终会年华老去。绿杨飘出的白絮四处乱飞,象征词人漂泊不定的生活。这两句对仗工整,音韵和谐,情景交融。

  下片开始两句化用楚襄王梦遇巫山神女的典故,缅怀佳人。佳人像朝云一样飘向了远方,从此不知下落,词人不免产生猜想,表达了他对佳人的关切之情,实际上也透露了佳人的行踪。结句使词意陡转,从佳人到写自己。为了表现自己对佳人的住处很熟悉,他不按照一般的写法来写,而用拟人的手法,说骏马都已经认得去往佳人住处的路了。这个意境既像是词人想象的,又像是真实的情景,虚中带实,实中有虚,给人们留下了足够的想象空间,颇有韵味。结尾二句借马言情,含蓄委婉,婉曲有致。

  全词以景寓情,感人地抒写了怀人深情,韵致缠绵,含蓄隽永。


【赏析三】

  晏几道早年常与诗朋酒友、歌儿舞女聚会游冶,后来时过景迁,故人星散,词人脑海中保留了一桩桩美好的记忆。该篇即为记写重游故地引发对佳人的思念的言情词,此词充分体现了作者写情沉郁顿挫,感情真挚,艺术表现上尤善以深蕴、婉曲、含蓄的方式表情达意的特点,被选入《宋词三百首》。

  上片写景,旧地重游忆当年,感光阴之易迁,亦真亦幻。“秋千院落重帘暮,彩笔闲来题绣户。”词人游春,于暮色苍茫中,玉勒雕鞍来到一处,唯见深院积翠,杨柳堆烟,不闻人语,秋千摇闲,绣户空锁,重幕垂帘,甚觉幽邃、昏暗、落寞——这便是往时常与佳人共相欢娱的地方。首句通过庭院冷落重帘暮,暗写别离。闲庭绮窗梨花雨,纤手彩笔题新诗。当年那幽美如画的情景至今仍然长怀心间。第二句通过彩笔题诗,写出佳人还是位才女,与词人不仅有着缠绵的情缘,还有着深深的文缘。思佳人,今何在?“墙头丹杏雨余花,门外绿杨风后絮。”一枝红杏出墙头,几树绿杨飘白絮。美丽的景色触发他的情思。这是喻比:当年艳如丹杏的墙内人,别后恐已成为雨余之花,经风吹雨打,颜容已经憔悴,现不知飘零何处?门外人生涯落拓,而今恰似狂风吹卷后的绿杨飞絮,飘散无定,今却“黏地”归来。通过院外所见景色的描写,抒发出光阴易迁,好景不长,聚合短暂,痛苦分离的感叹。据晏几道在其《小山词·自跋》里曾说:“始时,沈廉叔,陈君宠家有莲、鸿,苹、云几个歌女……”追惟往昔之事“如幻,如电,如昨梦、前尘,……感光阴之易迁,叹境缘之无实也。”这“秋千院落”许就是陈家,许是沈家;从过片“朝云”二字来看,绣户题诗的佳人可能就是指莲、鸿、蘋、云中的某位。可如今的小云、小莲、小鸿、小苹她们呢?她们仍在别处为歌女,为人制造欢乐吗?难道过去真是一场春梦吗?“丹杏雨余花”句寓意很深,暗用韩翃《章台柳》诗意,一方面怜惜伊人或已憔悴,“昔日青青今在否?”一方面深慨会合无缘,“也应攀折他人手”!那娇艳如丹杏的佳人啊,今在何方?“绿杨风后絮”句自叹飘零也很精采。墙内之人如雨后杏花,墙外之人似风后柳絮,沦落凄迷,情意缠绵。周邦彦《玉楼春》词“人如风后入江云,情似雨余粘地絮”二句,言对方的一去无迹和自己的一往情深、难以自拔;周很可能就是受此词影响,故有沈际飞在其《草堂诗余正集》中指出:“雨余花,风后絮;入江云,黏地絮,如出一手”,称赞小晏和周邦彦在以写景咏物喻比人情方面有异曲同工之妙。这精工整丽的一联,以眼前景,写胸中情,韵致缠绵,景象鲜明,寓托深涵,巧妙而又贴切地表现了对佳人状况的忧虑和自身浪迹江湖的感慨。

  下片抒情,写对佳人的怀念,叹境缘之无实,亦虚亦实。据《小山词》自序云,莲、鸿、蘋、云四位歌妓,后来“俱流转于人间”,不知去向。“朝云信断知何处?应作襄王春梦去。”过片紧承上片所写的当初、别后,进一步写伊人一别,音信断绝,曾经的欢聚,只是春梦一场;欲想再相会,也只能托借另一场春梦“又踏杨花过谢桥”了。这两句,用楚襄王梦遇巫山神女的典故,表达对这位佳人的怀念。“朝云”,暗用《高唐赋》巫山神女“旦为朝云,暮为行雨”,“云无处所”之意,又暗用《神女赋》楚襄王梦会神女无极3娱乐,喻示了与佳人的难以再合之情,抒发“境缘之无实”之叹。这里说佳人象朝云一样飞去,从此音信杳然,也许又去赴另一约会,又得新欢。事虽出于猜想,但却充满对她们的关切和对旧情的眷恋;从中也透露了这位女子沦落风尘的信息。惝恍迷离,昨梦前尘,尽呈眼底。“紫骝认得旧游踪,嘶过画桥东畔路。”结拍词意陡转,写自己的旧地重游复杂心情。来到“画桥东畔路”上,紫骝识途骄嘶鸣,似在悲慨,似在沉吟,几度徘徊,兀自朝佳人宿处行去。词人不直言人多情,而借马言之,马尚有情,况于人乎?唐·段成式·《折杨柳》诗:“公子骅骝往何处,绿阴堪系紫游缰”,宋·张先·《木兰花》词:“骊驹应解恼人情,欲出重城嘶不歇”,金·冯子翼·《江城子》词:“门外之更,灯影立骅骝”,都是借马而传人情,晏几道的这两句尤为出色,物中有人,景外有情,画面动荡,情韵摇漾。紫骝骄嘶,柳映画桥,画面形象,情景交织,感情深挚,婉曲有致,虚中写实,实中有虚,意境幽美。“认得”二字,一语双关——老马识途,故人深情。清·沈谦·《填词杂说》说:“填词结句,或以动荡见奇,或以迷离称胜,著一实语,败矣。康伯可‘正是销魂时候也,撩乱花飞’;晏叔原‘紫骝认得旧游踪,嘶过画桥东畔路’;秦少游‘放花无语对斜晖,此恨谁知’,深得此法。”所说颇中肯綮。该词结句十分迷离俊巧,将幻境与真境糅合在一起,尤富浪漫色彩,实乃是画龙点睛之笔。

木兰花


【赏析四】

  晏几道在追惟往昔之事时,曾有“如幻如电,如昨梦前尘”之说,这也正是此词的风格所在。全词以“秋千院”始,写旧地重游,闲窥绣户,仿佛重睹芳华,这是幻境;佳人有如朝云,飘然远逝,另赴襄王之约,也是幻境;最后马嘶画桥“东畔路”,词人更觅旧踪去终,作者将幻境与真境糅合在一起,在瞬间现景中叠现今昔时空之意象,倒卷遥映。情蕴深婉而有韵致,极富浪漫色彩。

  此词以深婉含蓄见胜。黄蓼园《蓼园词选》分析此词:“首二句别后,想其院宇深沉,门阑紧闭。接言墙内之人,如雨余之花;门外行踪,如风后之絮。后段起二句言此后杳无音信,末二句言重经其地,马尚有情,况于人乎?”然而,这些意蕴,作者都未实说,而是为读者留下了充分的想象空间。


【赏析五】

  晏几道写情沉郁顿挫,除感情真挚外,艺术表现上也别具一格,这就是:以婉曲的方式表情达意,尽量避免尽情直泻。此词充分体现了这一特点,是一首以深婉含蓄见长的言情词。

  上片前两句写旧地重游时似曾相识的情景。在这秋千院落、垂帘绣户之内,仿佛有一位佳人在把笔题诗。佳人是谁,词中未作交代。然从过片“朝云”二字来看,可能是指莲、鸿、苹、云中的一位。“秋千院落”,本是佳人游戏之处,如今不见佳人,唯见秋千,已有空寂之感;益之以“重帘暮”一词,暮色苍茫,帘幕重重,其幽邃昏暗可知。在这种环境中居住的佳人,孤寂无聊,难以解忧。“彩笔闲来题绣户”一句,作出了回答。“彩笔”,即五色笔,相传南朝梁代江淹,才思横溢,名章隽语,层出不穷,后梦中为郭璞索还彩笔,从此作品绝无佳者。这位佳人闲来能以彩笔题诗,可见位才女。“题绣户”者,当窗题诗耳。一位佳人当窗题诗之美景,当系词人旧地重游所想见的,这位佳人已经不在了。

  上片歇拍两句,主要写词人从外面所看到的景色,以及由此景色所触发的情思。此时词人恍如从幻梦中醒来,眼前只见一枝红杏出墙头,几树绿杨飘白絮。美丽的景色勾起美好的回忆,那红杏就象昔日佳人娇艳的容颜,经过风吹雨打已变得憔悴;那绿杨飘出的残絮又好似词人漂泊的行踪,幸喜又回到故枝。这工整的一联,韵致缠绵,寄情深远,以眼前景,写胸中情,意寓言外。

  过片用楚王梦遇巫山神女的典故,表达对这位佳人的怀念。据《小山词》自序云,莲、鸿、苹、云四位歌妓,后来“俱流转于人间”,不知去向。这里说佳人象朝云一样飞去,从此音信杳然,也许又去赴另一个人的约会。事虽出于猜想,但却充满关切之情,从中也透露了这位女子沦落风尘的消息。惝恍迷离,昨梦前尘,尽呈眼底。

  结拍词意陡转,从佳人写到自己。然而似离仍合,虚中带实,形象更加优美,感情更加深挚。词人不说这位佳人的住处他很熟悉,而偏偏以拟人化的手法,托诸骏马。这一比喻很符合词人作为贵家子弟的身分,可知词人确曾身骑骏马,来到这秋千深院,与玉楼绣户中人相会。由于常来常往,连马儿也认得游踪了。紫骝骄嘶,柳映画桥,意境极美,这是虚中写实,实中有虚。清人沈谦说:“填词结句,或以动荡见奇,或以迷离称胜,著一实语,败矣。康伯可‘正是销魂时候也,撩乱花飞’;晏叔原‘紫骝认得旧游踪,嘶过画桥东畔路’;秦少游‘放花无语对斜晖,此恨谁知’,深得此法。”(《填词杂说》)所说颇中肯綮。

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